Percorsi d'arte nella letteratura

Tradotto dal greco "τρόπος", il sentiero significa "turnover". Cosa significano le tracce nella letteratura? Definizione, tratta dal dizionario S.I. Ozhegova dice: il tropo è una parola o un discorso in un significato figurato e allegorico. Quindi, abbiamo a che fare con il trasferimento del significato dei concetti da una parola all'altra.

Formazione di tropi nel contesto storico

Il trasferimento di significati diventa possibile a causa dell'ambiguità di alcuni concetti, che a loro volta sono dovuti alle specificità dello sviluppo del vocabolario della lingua. Quindi, per esempio, possiamo facilmente rintracciare l'etimologia della parola "villaggio" - da "legno", cioè, indicando il materiale da costruzione del legno.

Tuttavia, trovare il significato originale in altre parole, ad esempio "grazie" (il significato originale: "Salva Dio") o la parola "orso" ("Conoscere, sapere dove è il miele") - è già più difficile.

Inoltre, alcune parole potrebbero salvare la loro ortografia e ortoepia, ma allo stesso tempo cambiare il loro significato. Ad esempio, il concetto di "uomo nella strada", inteso nella percezione moderna come un commerciante (cioè, limitato da materiali, interessi dei consumatori). Nell'originale, questo concetto non aveva nulla a che fare con i valori umani - indicava il territorio di residenza: "uomo urbano per strada", "uomo rurale per strada", cioè significava residente in una particolare località.

Percorsi in letteratura. Significati primari e secondari della parola

La parola può cambiare il suo significato originale non solo per molto tempo, nel contesto di un contesto socio-storico. Ci sono anche casi in cui un cambiamento nel significato di una parola è dovuto a una situazione specifica. Ad esempio, nella frase "il fuoco sta bruciando" non c'è percorso, dal momento che il fuoco è un fenomeno della realtà, e il fuoco è una caratteristica caratteristica di esso, un tratto. Queste proprietà sono chiamate primarie (principali).

Prendiamo per confronto un altro esempio:

"L'est sta bruciando l'alba nuova"

(A.S. Pushkin, "Poltava").

In questo caso, non stiamo parlando del fenomeno diretto della combustione: il concetto è usato nel senso di luminosità, colore. Cioè, i colori dell'alba assomigliano al fuoco di colore e saturazione (da cui la proprietà "brucia" è presa in prestito). Di conseguenza, stiamo assistendo alla sostituzione del significato diretto della nozione "brucia" con quella indiretta, ottenuta come risultato di una connessione associativa tra di loro. Negli studi letterari, questo è chiamato una proprietà secondaria (portatile).

Così, grazie ai tropi, i fenomeni della realtà circostante possono acquisire nuove proprietà, agire da un lato insolito, apparire in modo più vivido ed espressivo. I principali tipi di trofei in letteratura sono: epiteto, paragone, metonimia, metafora, litos, iperbole, allegoria, personificazione, sineddoche, parafrasi (a) e altri .. Diversi tipi di tropi possono essere usati nello stesso lavoro. Anche in alcuni casi ci sono percorsi misti - una sorta di "lega" di diverse specie.

Considerare alcuni dei percorsi più comuni in letteratura con esempi.

epiteto

L'epiteto (in traduzione dal greco "Epitheton" - allegato) è una definizione poetica. In contrasto con la definizione della logica (intesa a identificare le proprietà di base dell'oggetto, distinguendolo da altri oggetti), l'epiteto indica proprietà soggettive più condizionali del concetto.

Ad esempio, la frase "vento freddo" non è un epiteto, dal momento che stiamo parlando di una proprietà oggettivamente esistente di un fenomeno. In questo caso, questa è la vera temperatura del vento. Allo stesso tempo, la frase "soffia il vento" non dovrebbe essere presa alla lettera. Poiché il vento è un essere inanimato, quindi, non può "soffiare" nella comprensione umana. Si tratta solo del movimento dell'aria.

A sua volta, la frase "sguardo freddo" crea una definizione poetica, poiché non si tratta della temperatura misurata reale dello sguardo, ma della sua percezione soggettiva dall'esterno. In questo caso, possiamo parlare dell'epiteto.

Quindi, una definizione poetica aggiunge sempre espressività al testo. Rende il testo più emotivo, ma allo stesso tempo più soggettivo.

metafora

I percorsi nella letteratura non sono solo un'immagine luminosa e colorata, ma possono anche essere completamente inaspettati e lontani da sempre chiari. Un esempio simile è un tipo di sentiero come una metafora (greco "μεταφορά" - "transfert"). La metafora si verifica quando l'espressione è usata in senso figurato, per assomigliare a un altro soggetto.

Quali sono i percorsi in letteratura che si adattano a questa definizione? Ad esempio:

"Pianta vestito arcobaleno

Tenute tracce di lacrime celesti "

(M.Yu. Lermontov, "Mtsyri").

La somiglianza indicata da Lermontov è comprensibile a qualsiasi lettore ordinario e non è sorprendente. Quando l'autore prende come base più esperienze soggettive inerenti a lontano da ogni coscienza, la metafora può apparire abbastanza inaspettata:

"Il cielo è più bianco della carta

Pinking in Occidente

come se ci fossero bandiere accartocciate piegate,

slogan smantellati sul magazzino "

(IA Brodsky "Twilight, Snow ..").

confronto

L. N. Tolstoy ha individuato il confronto come uno dei mezzi di descrizione più naturali in letteratura. Il confronto come un tropo artistico implica l'esistenza di un confronto tra due o più oggetti / fenomeni al fine di chiarirne uno attraverso le proprietà dell'altro. Percorsi simili in letteratura sono molto comuni:

"Stazione, scatola a prova di fuoco.

Separazione delle mie riunioni e separazioni "

(B. L. Pasternak, "Stazione");

"Sembra una bomba,

prende - come un riccio,

come un rasoio a doppio taglio .. "

(V. Majakovskij "Poesie sul passaporto sovietico").

Le figure e le tracce nella letteratura, di regola, hanno una struttura composita. Il confronto, a sua volta, ha anche alcune sottospecie:

• formato con aggettivi / avverbi in forma comparativa;
• con l'aiuto di rivoluzioni con i sindacati "esattamente", "mi piace", "come", "mi piace", ecc .;
• con l'aiuto dei turni con aggettivi "simili", "ricordando", "simili", ecc.

Inoltre, i confronti possono essere semplici (quando il confronto viene effettuato su un unico segno) e ampliati (confronto su un numero di segni).

iperbole

È un'eccessiva esagerazione di valori, proprietà degli oggetti. ".. Laggiù - la ragazza del mare più pericolosa, dagli occhi grandi e dalla coda larga, scivolosa, dannosa e allettante" (T.N. Tolstaya, "Notte"). Questa non è affatto una descrizione di un mostro marino - così il personaggio principale, Alexey Petrovich, vede il suo vicino in un appartamento comune.

Ricevere l'iperbolizzazione può essere usato per deridere qualcosa o per migliorare l'effetto di un particolare tratto - in ogni caso, l'uso dell'iperbole rende il testo emotivamente più intenso. Quindi, Tolstaya poteva fornire una descrizione standard della ragazza - i vicini del suo eroe (altezza, colore dei capelli, espressione facciale, ecc.), Che a loro volta avrebbero formato un'immagine più specifica per il lettore. Tuttavia, la narrazione nella storia "Night" è condotta principalmente dall'eroe stesso, Alexei Petrovich, il cui sviluppo mentale non corrisponde all'età di un adulto. Guarda tutto attraverso gli occhi di un bambino.

Alexey Petrovich ha la sua visione speciale del mondo circostante con tutte le sue immagini, suoni, odori. Questo non è il mondo a cui siamo abituati: è una fusione di pericoli e prodigi, i colori vivaci del giorno e l'spaventoso oscurità della notte. Casa per Alexei Petrovich - una grande nave che intraprese un pericoloso viaggio. La mamma è la nave suprema - grande, saggia - l'unica fortezza di Alexei Petrovich in questo mondo.

Grazie alla ricezione dell'iperbolizzazione usata da Tolstoy nella storia "Night", il lettore ha l'opportunità di guardare il mondo attraverso gli occhi di un bambino, scoprire un lato sconosciuto della realtà.

litote

L'opposto dell'iperbole è la ricezione di litos (o iperbole inversa), che consiste nel ridurre eccessivamente le proprietà di oggetti e fenomeni. Ad esempio, "boy-s-plcik", "gatto pianto", ecc. Di conseguenza, tali percorsi nella letteratura, come il litos e l'iperbole, sono finalizzati a una deviazione significativa della qualità di un oggetto in una direzione o nell'altra dalla norma.

imitazione

Questo percorso ha luogo quando l'autore trasferisce le proprietà di una persona a oggetti inanimati. Questi possono essere sia segni esterni, pensieri e azioni:

"Il raggio sfrecciò lungo il muro,

E poi scivolò su di me.

"Niente," sussurrò, "

Siediti in silenzio! "

(EA Blaginina, "La mamma dorme ..").

Questa tecnica è particolarmente popolare nelle fiabe e favole. Ad esempio, nella commedia "Il regno degli specchi storti" (V.Gubarev), la ragazza parla allo specchio come se fosse una creatura vivente. Nei racconti di G.-H. Andersen spesso "fa rivivere" vari oggetti. Comunicano, litigano, si lamentano - in generale, iniziano a vivere la propria vita: giocattoli (Piggy Bank), piselli (cinque da un baccello), una lavagna in ardesia, un quaderno (Ole Lukoye), una moneta (" Moneta d'argento ") e altri.

A loro volta, nelle favole, gli oggetti inanimati acquisiscono le proprietà di una persona insieme ai suoi vizi: "Fogli e radici", "Quercia e canna" (IA Krylov); "Watermelon", "Pyatak and Ruble" (S.V. Mikhalkov), ecc.

Percorsi artistici nella letteratura: il problema della differenziazione

Va anche notato che le specificità delle tecniche artistiche sono così diverse e talora soggettive che non è sempre possibile distinguere chiaramente determinati percorsi in letteratura. Con esempi tratti da questo o quel lavoro, la confusione si pone spesso perché corrispondono simultaneamente a diversi tipi di tropi. Ad esempio, la metafora e il confronto non sempre si prestano a una differenziazione rigorosa. Una situazione simile si osserva con la metafora e l'epiteto.

Nel frattempo, il critico letterario nazionale A. N. Veselovsky individuava una sottospecie del genere come epiteto-metafora. A loro volta, molti ricercatori, al contrario, consideravano l'epiteto come un tipo di metafora. Questo problema è dovuto al fatto che alcuni tipi di tropi nella letteratura semplicemente non hanno confini chiari di differenziazione.